《奇巧出租车》是一部独具匠心、精彩绝伦的动画佳作。它巧妙地运用动画这一独特艺术形式的种种优势,讲述了一个引人入胜、充满悬念和惊喜的故事,为观众带来了一次无与伦比的视觉和心灵体验。
本片从第一集开始,就在看似平常的剧情中,埋下了许多伏笔和线索。如男主的职业选择、与羊驼小姐的初次相遇、片中反复出现的特殊道具等,看似不经意,实则暗藏玄机。这些细节若隐若现,却又处处照应,只要观众稍加留心,就能从中品味到编剧的巧思和深意。这种精心设计的情节,不断吸引观众探寻真相的欲望,调动起观众思考、推理的兴趣,可谓是优秀故事创作的精髓所在。
片中塑造了一系列个性鲜明、魅力十足的动物角色。它们既有动物的形态特征,又有人性化的思维和情感,既萌态可掬,又各具特色。尤其是女主羊驼小姐,更是集美貌、智慧、勇敢于一身,成为全片的灵魂人物。她与男主的感情线,更是剧情的主轴和看点。
男主对她的告白台词"这附近的羊驼也就你一个",一经出现就引发了观众的强烈共鸣,成为片中的经典桥段。在这些可爱角色的塑造中,动画特有的夸张变形、拟人化表现手法,发挥了重要作用,为角色的魅力提供了最佳的舞台。
本片最独特、最令人惊艳的设计,莫过于男主的"沙耶之歌综合征"。这一设定巧妙利用了动画的表现形式,让观众习以为常、全然接受了一个由各种萌宠组成的奇幻世界,却又在其中布下诸多疑点,引发观众的好奇和思考。
当故事最后揭开谜底,当所有角色都在男主眼中变回人类原形时,观众才恍然大悟,这一切不过是男主的想象!这种极具冲击力的反差和落差,带来的震撼可谓是无与伦比,令人拍案叫绝。而这种"reverse"的叙事手法,这种虚实交错、梦境与现实互生的叙事策略,在动画中才能得到淋漓尽致的体现。
《奇巧出租车》无疑是2021年日本动画界的一大惊喜。它以"群像"、"悬疑"、"原创"这三大挑战性极高的标签为卖点,交出了一份令人惊艳的成绩单。相比之下,同样标榜这三点的其他作品,如《迷家》《B：起点》《奇蛋物语》等,无一例外地遭遇了口碑和评分的滑铁卢。这不禁让人感慨,原创动画要想成功,一个优质的剧本是多么重要。
而《奇巧出租车》之所以能够脱颖而出,正是因为它有一个精心设计、环环相扣的高质量剧本,以及一位天赋异禀、才华横溢的编剧。这位编剧就是此元和津也,一位资深的日剧脚本家。有趣的是,今年另一位同样跨界执笔动画剧本的"日剧大佬"野岛伸司,他的作品《奇蛋物语》却遭遇了截然不同的命运。
这两位编剧都是日剧界的知名人士,在业内拥有相当的地位和话语权。按理说,他们"降尊纡贵"地为动画领域贡献才华,本应受到业界的欢迎和重视。事实上,这两部作品也确实都得到了业界较为优厚的制作资源。然而,最终呈现在观众面前的,却是两部风格迥异、评价两极的作品。
《奇巧出租车》以其精妙的剧情设计、生动的角色塑造、独特的叙事手法,赢得了观众的一致好评,被誉为"降维打击"的神作。观众惊叹于此元和津也对动画叙事规律的深刻把握,对动画角色塑造的独到见解,以及将动画的表现力发挥到极致的非凡创造力。
反观《奇蛋物语》,虽然同样集结了豪华的制作团队和声优阵容,但剧本的混乱、角色的脸谱化、叙事的散乱,让它在豆瓣上仅获得了7.1分的评价。观众抱怨剧情的牵强附会,角色的定位模糊,对白的尴尬生硬,种种问题无不指向编剧的失误。一时间,"臭傻bi""哪来的滚回哪儿去""别再来祸祸业界"等恶评如潮水般涌来,将这位"业界大佬"狠狠地教训了一番。
这两部作品的天壤之别,生动地说明了编剧和剧本对一部原创动画的重要性。无论制作团队多么豪华,资金投入多么充足,如果没有一个扎实的剧本基础,再好的材料也只能堆砌出一座空中楼阁。而反过来,如果有一个优秀的编剧,哪怕资源有限,也能凭借独到的创意和精湛的技艺,创造出一部令人拍案叫绝的佳作。
同时,这两位编剧的遭遇也给那些试图跨界创作的艺术家们提供了一个有益的启示：每一个领域都有自己的规律和特点,想要驾驭它,必须深入了解它,尊重它,而不是简单地将其他领域的经验照搬照抄。动画虽然常常被视为"低幼"的代名词,但它实际上是一个高度综合、极具挑战性的艺术形式。想要在这个领域有所建树,除了要有过人的才华,更需要谦逊的态度和孜孜不倦的努力。
《奇蛋物语》和《奇巧出租车》这两部动画在2021年可谓是冰火两重天。它们都由知名日剧编剧操刀,都以悬疑、群像、原创等挑战性极高的元素为卖点,然而最终的口碑和评价却大相径庭。
《奇蛋物语》一开始凭借炫目的作画和离奇诡谲的剧情俘获了大批观众的心,一度被誉为"降维打击"的神作,编剧野岛伸司也被捧为业界新星。然而随着剧情的推进,观众们逐渐发现,这部作品实际上是一个披着华丽外衣的空壳。剧情的走向越来越莫名其妙,人物的行为毫无逻辑,种种伏笔和悬念也都不了了之。到了后期,整部作品完全沦为了一团乱麻,观众们纷纷表示"被喂了一嘴屎"。
究其原因,首先是剧本完成度远远不够。相比之下,《奇巧出租车》的主创们在采访中就表现出了对剧本质量的"蜜汁自信",而事实也证明,这份自信并非毫无根据。《奇巧》的剧情环环相扣,伏笔和悬念的设置巧妙而又合理,即使是最善于推理的观众,也很难在最后一集揭晓真相之前准确预测结局。这正是编剧此元和津也作为业界顶尖高手的真实水准。反观《奇蛋》,虽然没有确切的证据,但后半程剧情的混乱程度已经充分说明,这部作品的剧本很可能只是一个半成品,或者说脱离了编剧的掌控。
其次,《奇蛋》过于追求表面的华丽,而忽视了作为类型动画最关键的内核。据了解,这部作品的制作工期非常紧张,排程也十分混乱,可以说是业界的一个反面教材。在这种情况下,制作组不得不将大量时间和资源投入到作画和演出等表现层面,而对剧本的打磨和完善则显得力不从心。殊不知,炫目的画面和演出固然重要,但如果没有一个扎实的剧情基础,再华丽的技法也只是一种肤浅的噱头。这个锅,编剧野岛伸司必须背好。
相比之下,《奇巧》的主创们就明智得多。他们深知"要想获得什么,必先舍弃什么"的道理。在有限的时间和资源下,他们选择将重心放在剧本和人物塑造上,而在作画和演出上则相对节制。为了减轻制作压力,他们采用了相对简单的动物人设,并大量运用独白和对话来推进剧情(这恰好是此元和津也的拿手好戏)。然而,即便是简单的人设,《奇巧》的主创们也并未敷衍了事。他们用心地将角色、背景、演出融为一体,打造出了一种独特的艺术风格。反倒是那些看似简陋的动物形象,成为了这部作品的一大亮点,为整部动画增色不少。
《奇蛋物语》和《奇巧出租车》这两部作品的天壤之别,生动地说明了一个道理：动画创作要追求内外兼修,形神兼备。华丽的画面和演出固然重要,但更关键的是要有一个扎实的剧本基础和鲜明的艺术风格。只有内核过硬,才能经得起时间的考验;只有风格独特,才能在观众心中留下深刻印象。
同时,这两部作品也为那些试图跨界创作的艺术家们提供了宝贵的经验教训。每一个领域都有自己的规律和特点,想要驾驭它,就必须深入了解它,尊重它,而不能简单地照搬其他领域的做法。动画看似"低幼",实则博大精深,它对创作者的综合素质提出了极高的要求。那些不懂谦逊、想要一步登天的"跨界者",最终往往会搬起石头砸自己的脚。
《奇巧出租车》的成功,既是对优秀编剧的褒奖,也是对动画创作规律的最好诠释。它告诉我们,只要用心创作,尊重规律,动画就一定能创造奇迹。而《奇蛋物语》的失利,则再次警示那些不懂谦虚的"野心家"：动画从来都不是你们的游乐场,它需要的是真正的热爱和付出。期待未来有更多像此元和津也这样的优秀编剧,为动画界贡献自己的才华,创作出更多脍炙人口的佳作。
正是动画这一表现形式,以其天马行空的想象力、自由奔放的创造力,赋予了本片无与伦比的魅力。如果换成其他叙事载体,如真人电影或文学作品,虽然故事本身依然精彩,但必定难以达到如此炉火纯青的艺术效果。只有在动画中,那些可爱有趣、个性十足的"萌宠"角色,才能肆意挥洒它们的魅力;而一旦回归现实,它们难免变得平庸无奇。正如许多观众在弹幕中所感叹的那样,虚拟世界之所以令人神往,正是因为它能满足人们对美好事物的想象和追求,而动画则是通往这个理想中国度的最佳途径。
总之,《奇巧出租车》以其精妙的故事、生动的角色、独特的设计,再加上与之完美契合的动画表现形式,堪称一部只属于动画艺术的奇迹之作。它以一种全新的视角和高度,再次证明了动画并非儿戏,而是一种无可替代、具有无限可能的艺术表现形式。